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一个独一无二的作者——谈萧红的《呼兰河传》 -
二路元帅 ·跟一辈子比起来，七天看起来很短，但是用这七天来为自己活一遍，或者说用它来为这一辈子收个尾，我想能说是足够了，先不说别的，就说谁这辈子有福气能吃到自己的告别席呢。
沈老爹确实是忙了一生了，小时候没爹没娘，十三岁时奶奶也走了，他从一个吃百家饭的孩子熬到自己有本事为沈家开枝散叶，真正感受到日子的其实没几天，所以最后的时间他才开始赶路了，他的人生快要到达尽头，他却是拼了命想往回头补。去劳改队看沈礼，替沈智问养老院，又把沈信和三毛驴的婚事定下来，到了第六天他还吃上了别人一辈子都吃不上的那顿饭，我最有感触的也就是那顿饭，也很高兴作者没有用太煽情的方式表达出来，而是让几个豁达的老人说着实在的话，沈老爹确实是比他们幸运了，至少他有机会能自己来安排。
当然，七天一定是太短了，可是对于一个六十多年都只是为了别人忙活的人来说，这七天说不定就是他人生里最满足的七天了，那些没来得及看的花、没喝过的酒、没做好的安排、没说过的话，都在这七天里补足了，至于那棵一直舍不得卖的树呢，现在当然是舍得了，他砍下它做成自己的棺材，这可是多好的收尾啊。
喵喵念——
父亲的身份占据了文本很大的成分，让读者先看到了一个父亲，最后才看到了这个人，结构上是为了体现「原来我一生为自己活得并不多」，但因为如此，当亲情跟责任感的部分表达得过于饱满时，自然也会稀释掉沈老爹自己的那部分；想表达的不是没写清楚，只是被更大的光环盖住了。
不过个人觉得，当「自我」被包裹在「身份」里面的效果也是很不错的，这是结构上的取舍，并不能说是瑕疵。 -
感觉从几个小孩子在一起玩耍那里，作者的叙述进入了良好的状态，也有了合适的节奏。奶奶的小脚，文明戏，等等，这些细节说的是过去，但核心故事发生的年代，似乎只有“供销社”能让人推测一下时代背景。奶奶的形象在幼小的女主眼中无疑是威严的，让人生惧的，她规矩多，不让干这不让干那，尤其是对女孩子尤其严苛，可是她裹着的小脚，也暴露出曾经那个时代在她身上留下的残酷印记。其实，仔细想，小镇虽然被围在山沟里，但时代已不是裹脚的时代，可奶奶依然用旧有的眼光看待这个世界，可见有些东西的遗毒多么大。困在过去的不止是奶奶，这座楼里的几户人家各有各的历史包袱，比如秦阿姨，被人说闲话，在背后指指点点，她做错了什么，也许只是因为她长得美，当然她有个不幸的婚姻，她一直想逃总难下决心的婚姻。时代在向前，这座旧楼里的灵魂还在挣扎，那座飞去峰在召唤着她们，去看看广阔的外面世界。
小说 | 飞去峰下
文/阿斌 【郑重声明：文章原创非首发，首发平台：《北京市文学创作研修班作品集-第二集》，作者：阿斌，文责自负。】 三哥听说我要回老家，很是高兴。他说，他去车站接我。 站在车站...
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二路元帅 ·
奶奶的那双小脚自然是小楼里首先体现时代的地方，虽然奶奶并不讨喜，脚还那么小、那么尖，但故事里她也不是一个招人嫌弃的封建老太太，她只是一个从小就被剥夺了正常行走能力的人，可以说她既是时代下的被害者，但她也把自己默认并运行的这一辈子继续施加到下一辈、下下一辈的身上。
老楼里面还有很多人，有三毛四毛学来，也有总是关着门的于老师一家，以及「我」觉得又优雅又像妈妈的秦阿姨，与她那平日受人尊敬、回到家却脾性暴戾的魏大夫。小楼的生活是由那些孩子们说起的，很生活，也很有趣，三毛会讲鬼故事，四毛嗓门像男孩，胡闹时学来也跟着她们一起；平日的小楼充斥着孩子们淘气的小心思，还有大人们附耳传说的闲言碎语，关起门来的事情孩子未必懂得，而后来没被门关起来的便是魏大夫打了秦阿姨，更让孩子难懂的是，旁人依然觉得错的是这个挨打的女人。
奶奶说女孩子走路要轻，书也不用读太多；大妈每天提水洗衣做饭，等全家吃完以后才用咸菜就米饭，她只敢在奶奶还没起床时才暗自感叹规矩太多，在「我」流泪回忆她冬天顶着风买馍给「我」时，那双满是皱纹又干裂的手替「我」拭去泪水时却异常温柔。
那个镇上第一个读上高中的女子，我的妈妈呢，她演起文明戏，宣传放足与能够自主的婚姻，后来去了首都，她成了奶奶眼中标准女人的反向教材，也成了一心想跟随其后的秦阿姨心中范本。
这些都是一个一年级的孩子在小楼中看见的事情，「我」的视角并没有一开始就讲出道理，「我」也不懂得揣摩什么女人命运，是直到「我」终于站上奶奶一直不让去的飞去峰，「我」才知道除了那个渺小的小镇以外，外面其实还有一条更广更大的、不知道会通向哪里的路。
秦阿姨和妈妈都飞走了，三毛没有因为学业优异而逃过生病的命运，而「我」还在背着《说谎的孩子》，也还是不懂得时代对一个女人有多少影响，不过「我」已经会在委屈里觉得自己变成了一只小鸟，撞碎玻璃飞出去，而不是永远地留在这幢小楼里。
喵喵念——
前文的儿童视角相当自然，能理解的与不能理解的立场界线分明，但去了飞去峰以后，景物描写与主题意味明显变重，「我」的叙述突然就比前面成熟了；私以为，让一个什么都还不懂的孩子试图理解那些成年人已经习惯的规定，不必替「我」得太远说得太多，其实就已经是很有力量的表达了。毕竟「我」不懂，但读者总会懂的。
瑕不掩瑜，小楼里的烟火气息是我最喜欢的部分，作者没有用很压抑的背景或者刻意夸大的性格去叙述时代，而是让一切很自然地落在小脚、手、妈妈的选择与秦阿姨手里的包袱上，从开头大家都明知道「我」像妈妈，却偏偏都要像爸爸这点，就已经把题眼点明了，但读完全文的时候才会知道它有多大的后劲。 -
印象比较深的是小郑每次说的那句“行吧”，很值得玩味。人到中年，经过的事多了，自然有种风景都看透的感觉。小郑结过婚，还有两个孩子，她对恋爱、结婚甚至床上的事，都有点疏懒，没有了年轻时那种对爱的果敢，对婚姻的奔赴，以及性事的激情。“行吧”，有点无所谓，也是给自己留点余地，对未来可能的变化一点退路，她知道事实多变，不必勉强，自己如果表现得热情无比，激情奔放，那么一旦生变，损害的还是自己，那颗心不能总是燃了又燃，中年了，要文火，要静观其变，这样风暴再猛烈，也可淡然处之。文中的男主喜欢屁股，这大概算中年男人还留存的一点荷尔蒙在起作用，趁着激情孩子，那就还要爱，还要追求，如此生活才有奔头。
天快黑了
【本文原创，首发iFtwMdt，IDiFtwMdt，文责自负】 我喜欢屁股。从前不喜欢，四十岁起喜欢上了。 以前我还爱看胸，再往前也爱看脸。但一到四十，只认屁股。 无论我如何...
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二路元帅 ·
天快黑了，就是还没有黑
天不会一下子黑下来
但我们会觉得天是突然黑下来的
就像人的喜好，每个阶段都不一样
我曾以为我单纯喜欢小郑的屁股
后来发现也许并不是
40出头的年纪，如果还是独身
那孤独终老就挺好
不然就会左右权衡——
家里边母亲催婚催生
相亲对象又是离婚带娃的女人
她的前夫还在同城
孩子归她带，她身边还有青梅
光是想想以后要和这些关系打交道
就已经够头疼了
爱情和婚姻从来不会像喜欢屁股一样简单
我担心衰老，母亲想要抱孙子
而对方的前夫、孩子、青梅
随便拎一个出来都是婚姻路上的绊脚石
各种问题加在一起，就是生活
倘若爱情和婚姻必须有这么多琐碎存在
好像它们不再是生活的必需品
也许我的心态先我一步老去
对生活没有了劲头
人到中年就像天快黑了
一切都没有那么生动
老刘说请我吃饭说"特意请你"
语气挺诚恳的
可真坐下来，他又支支吾吾不知如何介绍我
你看，生活就是这样充满无可奈何
就像这天，一晃就黑下来 -
二路元帅 ·
天当然不是一瞬间黑下来的，只是我们总会在某一时刻突然明白，原来白天早就过去了，好比文本的「我」发现原来自己在意的从来不是小郑的屁股，但这时她已经是别人家的了。
人若是到了中年才喜欢上另外一个人，那连带着要顾虑的可就更多了，小郑有前夫、有孩子、有过去差点就要结婚的人；「我」有母亲催婚的执念，有衰老焦虑，当两人凑到一起，喜欢就不是光靠喜欢就行，她的孩子接不接受，她的前夫怎么相处，自己又如何说服母亲，这些乱七八糟的琐事全都参与了两人的关系，但套用在我们日常生活里本来也是天经地义，当原来属于他们的共同生活圈散掉了，那感受更为真实。
前文的「我」是不服老的，但和小郑分开后一切变得没意思了，连从四十岁开始喜欢看的屁股也没意思，反倒是七十一岁的母亲开始跳舞打球旅行，似乎年轻起来了；老并不只有年纪，而是谁先失去了向往生活的动力、谁先提不起劲，谁才是真的老了。
确实，年轻的时候写爱情，总会记录表白的那一天，一起看过什么电影，到中年以后在意的就是两人晚上一起吃得便宜一点，在小炒肉店里吐槽店员之余顺口把婚求了。其实它们同样浪漫，只是中年以后直到白天彻底被夜晚覆盖了，才后知后觉。
喵喵念——
开篇的屁屁很吸引人阅读，也承担了主角对爱情的理解，可是中段以后这条线几乎消失了，直到后段才回来，既然最后还要靠屁屁跟眼睛呼应，那么中间若是能再让它露个脸，读来也会更自然。
不过文本的人物关系虽然很多，但他们既不无聊也不是工具，孩子的心态很孩子，母亲也很有母亲的样子，前夫这个可能会引起矛盾的人物反而异常讨喜，笑点更没有很重的设计感，读来一如既往舒服。 -
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二路元帅 ·
推荐新人作品。
查了一下，西吴北极宫在太原真有其地，也确实属于明清古建筑，而它在文本里的作用也不小，那里有一道阻隔两种贫穷的门，宫里是李光，宫外是我。
两个人都不富有，对贫穷的反应却不尽相同：主角越穷越想要为未来存点什么，而李光的目标是一天挣的一天花，手里的钱不久留。当然全文的对照不止在于他们对金钱的用度不同，还有他们对「脏」的立场也不同，主角为了生活可以收下面馆剩余的面团，在觉得李光的钱来路不明时却还是把钱收下了；李光不同，他可以去做最脏最累的垃圾清运活，却不肯将一点不干净的味道带回与主角同住的地方，我想他从头到尾都没有变过，变的是主角究竟是站在宫外揣测，还是走进宫里理解。
李光第一次站在出租屋门口不肯进去时，其实已经透露他是什么样的人了，可主角却还是不断对他的种种行为作出臆测，认为他很满意上铺的位置，或可能嫌「我」话多才不在家抽烟，以及他瞒着我一定是碍于面子等等，在看见李光翻墙时自然也凭着习惯去脑补那扇门后的故事，后来当主角真正进到门里，看见了事情的真相，再后来，那份他曾经以为是见不得人的脏活，也成了他自己最后站的位置。
我们跟真相之间往往隔的不只一扇门或上下铺的距离，就连处在类似的困境当中，也未必能真正了解另外一个人，我们还是会凭自己看见的部分，妄自将对方的全部定下结论。李光留下钥匙和两百元走了，北极宫的大门在风里被晃开一条缝，他去了哪里呢，作者没说，主角也没说，可这次我们至少知道了，那些以往我们没有看见的部分，并不都是如此见不得人。
伯乐碎碎念——
前文的铺垫都蛮顺的，不过后段设计得有些用力了，误导当然是这类结构必要的处理，但可以让悬念发生在人物或生活小事里，而非愈发放大外部事件提醒读者即将要迎来高潮了，如此一来反转不仅会来得更猝不及防，也会更加自然有力。
瑕不掩瑜，主角的心态很符合普通人既想很多又不失善良的逻辑，最后更没有介入作者立场去拔高主题，既不说破，也不滥情；整体诠释收放有度，系为佳品。 -
核污染后，人类转入地下，还带来一些植物。以一株植物的视角看人类在地下世界的生存状况，植物是受害者，是人类搞出的核污染，它们能吸收辐射，却遭人类嫌弃。我想起切尔诺贝利几十年后，那一代的植物慢慢恢复了生机，森林覆盖面积超过百分之七十，远超从前，只要没有人类干扰，它们会生活的更好。蔷薇从种子开始萌芽，到开出花朵，给身在地下的人类带来良好的情绪舒缓，蔷薇的视角下人类的情爱悲欢依然在地下上演。能吸收更多辐射的大树到底是埋下的雷，当他们体内的辐射飘散人类又一次遭殃。
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二路元帅 ·
一株蔷薇要如何知道自己叫蔷薇呢，那些它没见过的光，没吹过的风，不曾感受的清晨的露珠，几乎都是人类教它的。
彼时的人类因为核辐射而舍弃了地面，植物的世界也被迫改变，蔷薇被挖出来时还只是一粒种子，这时候它也不再是大自然的一员，而是人类世界里的奢侈品了。
这是末日下的世界另一面，老曹把蔷薇定在一个不刻意拔高也没有多理想主义的位置，它从来都不觉得自己有多珍贵，先是在实验室里听教授朗诵史诗，又听到槲树种子聊着植物身份的高低，再被真奈美从拍卖会上买回去，人类怎么生活，它便怎么定义，并用自己的视角去了解浪漫该怎么解释，当最后面对世界的真相时，它都还没有真正理解。
在人类的文学著作里，蔷薇本该属于花园、露珠、少女、夜莺与爱情，在地下世界却要靠着高额付费的阳光才能生存下来，它当然还是蔷薇，只不过浪漫已经离它很远，甚至不再属于这个世界。
后来那些离开实验室的植物逐渐长大了，最后又与人类的大规模患病产生了联系，然而这并不是什么植物的报复或抗议，而是所谓的地下世界本来就和实验室没什么分别，对大自然而言，人类不过也是困在更大的玻璃瓶里的种子，究竟是谁在观察谁，谁又真的掌握了生存的权利，似乎也没有那么确定了。
喵喵念——
这篇较为可惜的是很多设定都明显是为了寓意服务的，但后续的情节却是各走各的，没有按照前文说好的设定进行，逻辑的完善度需要注意了。
结尾蔷薇的自由与人类的毁灭几乎在同时间进行，却只用几句看似轻淡的对话呈现，而没有用大量篇幅去总结，这一点是很讨喜的。