鱼吖
·
故事伯乐村村推荐好文之二，简书社区守护者联盟超赞支持。
发简信
IP属地：四川
-
鱼吖 ·
伯乐推荐语：崔瑛的父兄战死，母亲也追随而去，她的那句“这世上，只有你自己是最要紧的”留给了崔瑛。崔瑛以一己之力料理后事，遣散仆从，清点家产，对自己的未来早有规划，她才不要做什么国公府少夫人，脱下繁复的裙裾，奔赴北疆，回到父兄用命守护的地方，她要在这里扎根，继承父兄遗志守护一方百姓。赵简，她这个名义上的未婚夫，不过是皇后拉拢崔家旧部的棋子，他对此深有自觉，选择假死脱身。两个不愿意被命运摆布的人在北疆再见，原本互有的好感因为对方眼里的光而渐渐深入。当离国来犯，崔瑛组织城中女子救治伤员，庆功宴时不要封赏，只愿为女子们正名，这时候赵简已然是她最坚定的支持和守护者了。那么，就在北疆肆意地活着吧，真好。文字好看，特此推荐。
-
-
鱼吖 ·
伯乐推荐语：本文参与伯乐主题写作之【间隙】&【不一样】。故事的背景是清朝乾隆年间清军反击廓尔喀入侵西藏。但它的视角比较特别，没有把笔墨放在宏大的战争场面，而是通过一个小兵来展现战争幕后的准备工作。这个出征阵容是比较强大的，名将兼皇亲国戚福康安为大将军，出生平民的猛将海兰察为副手，和珅之弟和琳负责后勤。因为喜马拉雅山区地形险峻、冬季大雪封山、语言不通、补给困难，福康安主张速战速决，海兰察则坚持必须先侦察地形，于是小兵陈之元出发了。因为有了他的实地丈量和观测，这场战斗才有了必胜的把握。
-
超赞支持
你见过一百只蟑螂在头顶吗
文章原创非首发，首发平台：《康乃馨小偷》，作者：矢夕，文责自负。 一：一百只蟑螂 你见过一百只蟑螂在头顶盘旋吗，它们卷成黑色旋风，从一个人头上卷到另一个人头上。那时候广州的蟑...
-
你见过一百只蟑螂在头顶吗
文章原创非首发，首发平台：《康乃馨小偷》，作者：矢夕，文责自负。 一：一百只蟑螂 你见过一百只蟑螂在头顶盘旋吗，它们卷成黑色旋风，从一个人头上卷到另一个人头上。那时候广州的蟑...
-
鱼吖 ·
二年级的"我"还是一个小孩子
在我最需要奶奶的时候，她并不在身边
于是那道裂缝，从此再也无法缝合
蟑螂追赶，雨天淋湿
每一件事在大人眼里或许微不足道
但对一个孩子来说，都是天大的事
而关键时候站出来救他的
是一个不相干的门房阿姨
渐渐地，孩子有了钥匙
渐渐地，孩子长大了
他学会了如何保护自己
不再需要任何人来开门
可奶奶没有停止她的表演
她还在演慈母、演好婆婆、演相亲相爱一家人——只是观众早已散场
最让人唏嘘的是
"我"绞尽脑汁为奶奶编织理由
试图给她一个体面的剧本
编到最后，连自己都编不下去了
假的真不了，裂缝就是裂缝
而父亲和奶奶之间
更像一场没有观众的对手戏——
一个在电话里哭穷
一个在电话这头沉默转账
他们各自演着，却从未真正同台
最喜欢结尾那句话
不管有没有人在乎都是我的态度 -
鱼吖 ·
用一百只蟑螂把奶奶的失责放大到极致是很有效果的，对孩子来说这确实可能留下一块很深的伤口，无论那蟑螂的数量是不是日积月累到长大后形成的夸大，主角对奶奶的立场从他小时候就已经定下了。那个应该要照顾他的人，在他最需要人来解救的时候却不在家。被蟑螂追赶的时候不在，下着大雨的时候也不在，后来他因此有了钥匙，终于可以靠着自己长大了。
第一节他就在用肯定的立场告诉我们，奶奶这个人并不可靠，于是第二节便发展成我就来看看她到底在演什么，直至我替她编个理由，把她编成一个合理又可泣的角色，但最终一直陪她在演的，倒也不是编戏的我。
奶奶当然是最先被看见的演员了，她有自己的一套剧本，把家里那些并不想配合的演员拼了命的对外赞颂，这倒是跟我认识的某些会向外不断抱怨的老人不太一样，奶奶一直想要确（麻）认（醉）自己这一辈子过得很好，我的家人很好，我把日子过得很成功，她首先需要观众的反馈，才能确认演得够完美。但她的版本也不只有一套，外人面前、小儿子面前，女儿那边，都有不同的剧情，不同的台词，但无论哪个版本，她都不愿意把最赤裸的事实说出来。
于是主角索性借着AI给出的情节替她编出了一段人生，这个过程其实有些讽刺，但也相当复杂，一个看不下去奶奶一直在演的人，干脆帮她编出一套可以解释她那些作为的剧本；奶奶不想接受现在的生活不是她想要的，而主角也不想接受自己就是不喜欢奶奶，我想大概是这样的心态。
很多人都难以接受某些既定的结果，这很正常，我们总想知道一个人为什么变成这样，或者说，我凭什么变成这样，可能是时代的缘由，童年的缺口，经济的压力什么之类的，可故事写到后面，又把这些东西都拆了，因为假的就是假的，编得再圆也不能真的替现实证明什么。
于是到父亲这里剧本又不一样了，这座舞台上他演的是「不演者」，但他明明知道哪些是台词，道具是什么，却还是顺着老人，他的不演，只是不想演那本名为幸福的剧本，但整场最主要的对手戏他可是一场也没缺席过。只是到了主角这里的时候，他却放弃了做为孙子的角色，演戏、编戏从来不是用来和解的，「我」更不会因为把她的一生想象完了，就忘记了小时候曾经有一百只蟑螂追着我。
喵喵念——
从现实里的奶奶在替自己编，到第三节变成主角用AI的大纲在替奶奶编，这两种演绎刚好完成了整篇的结构，其实想法很不错的，而文风上的差异也更突显了其中的讽刺作用。然而当剧本里的时代写得太工整太漂亮又足够长的时候，现实里的手依然可以进来点破一下，既能用来体现自己也在编的滑稽感，也能暗示读者这段并不是真的，再来还能将突兀的时代事件风加进一些现实的烟火，毕竟那节的内容相当多，既本来就是由主角亲自编排的戏，那么在这漫长的排练过程中，主角总该要插手做些什么。
总而言之，画面跟人物都被一横安排得妥妥了，情节也相当有冲击力，蟑螂暴雨我就不说了（以后每次下雨我都会想到蟑螂了，谢谢），各演各的一圈回来，说不演的还在演，在编戏的连自己现实的角色都想扔了，个人觉得，这种「无法原谅」的阐释还挺温柔的。 -
鱼吖 ·
对羊群来说，今天与以往不同的就是有它们最爱吃的紫花苜蓿，但只有老羊倌儿知道，明天它们全都会被买主带走，而今天也是他与羊群的最后一天了。
偏偏就在这最后一天，羊群引出了「幽灵谷」中的三只狼，羊倌儿拿着拐杖奋力抵挡，又借着手电筒与地形百般周旋，在九死一生的情况下战胜了那三只狼，最终自己瘫在即将而来的黎明下，半昏迷地听着驶来的卡车马达声。
狼代表的是草原上可以预料，也足以抵抗的危险，然而马达声代表的，却是一个人再勇敢无惧也无力回天的现实，老羊倌从来无法与命令抗衡，他只能冒着危险带它们去到幽灵谷吃上一顿它们爱的紫花苜蓿，还有豁出老命与三只狼抗战到底。我想文本写的不只是一个老羊倌儿如何照顾它们长大，最后又如何舍不得这些羊，它其实在探讨最让人们无奈的地方：一个人面对大自然的时候尚且能维持尊严，面对现实的规则时却根本毫无办法。
狼很凶，草原上也一直充满未知的广阔，可这些都不是老人真正害怕的，他无法战胜的终究只是最平淡的那句话：「羊都卖了」；从几只到几十只，再从几十只到几百只，它们未必知道老羊倌儿是做什么的，但受了伤就会被他抱回土炕，头羊甚至知道每天什么时候该返程，无奈的是这种生活被一道马达声切断的时候，老羊倌儿却连一句能够解释给羊群听的理由都没有，我认为这是故事最让人心酸的地方。
喵喵念——
最后一次放羊的悬念其实相当有力，可当狼战戏上来的时候，声势大，过程细，每一笔都下得很重，于是就把真正想表达的东西盖过去了。个人认为，冲突可以有，但冲突不该成为主题的心脏，面对自然的顽强抗争，与面对命令的无能为力，两者比例明显失衡，把狼群的攻势变成焦点了。
不过老羊倌明明知道羊群隔天就不再属于他了，最后想的却还是要带它们吃上一顿好吃的，甚至不惜为其拼了性命，这个部分读来相当感人。